剧院合唱麦克风吊架施工 演播厅合唱麦克风吊架安装

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如果放置正确的位置，就能给录音增加深度和空间感，尤其是对于鼓声。但在某些时间内，室内的麦克风会收到许多特定乐器的声音，zui终将整个音源影响到。此时，噪声门将成为获取室内麦克风音色的有效武i器，并可用于强调某一特定乐器。举例来说，室内麦克风可以给一个小军鼓增加清晰的音色，有时近距离的麦克风无法捕i捉小军鼓的声音，但室内的麦克风也可以接收打击、 tom和钹的声音。为将小军鼓的室内录音独立出来，可在室内麦克风音轨上插入噪声门，同时对小军鼓音轨进行调节。只在小军鼓敲打时门才会打开，这样除了小军鼓的清脆响声外，还能有效地消除许多室内声音。自然地，你从其他乐器中丢失了一些辅音，但如果zui后的结果是在一个巨大的小军鼓的音色中消失了，还是值得的。

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经常听人们用重量轻的话筒比较其重量的优劣，这些都有因果关系吗？通过设置麦克风来看其构造，我认为麦克风音质的优劣，恰恰是其较轻的部分-振膜、音圈，稍重一点的就是磁钢；zui重的部分是外壳，这并不意味着重量重就代表好的麦克风；否则，那些粗制滥造的麦克风，只要外壳厚，就是好麦克风？因为原来确有一些廉价的有线麦克风用塑料做外壳的原料，使人总觉得重量轻的不好，重的好，给人以误导。如今的无线手提话筒也完全是塑料外壳做的，加上发射部分，重量也不太重，象舒尔的顶i级无线话筒也是塑料外壳。不过，外壳稍重一些也有其优点，一方面手感稍好，另一方面，如果外壳很薄、太轻，在手持话筒时，摩擦麦克风就会产生"空腔效应"，而且磨擦声会随着讲话的声音一起传出去。

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它解决了只能上下移动而不能上下移动的问题，具有结构简单，便于拆卸的特点。为了达到上述目的，本技术所采用的技术方案是：一个话筒架，包括上节话筒架和下节话筒架；上节话筒架底部设置有凸起圈；下节话筒架的顶部内壁设有与凸起圈相配合的凹槽。凸起圈的直径比槽径小。凸起圈进入凹槽后，凸起圈在凹槽内转动，实现上节话筒的转动。使用者可将上节话筒架垂直向下按压，与下节话筒架连接，利用凸起圈与凹槽的连接，实现话筒上节的移动。相对于已有技术，本技术的优点是：1)分节结构可根据不同的使用场所灵活安装。2)有效地解决了现有话筒架只能上下移动伸缩的问题。分节结构便于携带，安装，随时调节。4)针对频繁使用过程中不同身高人群对话筒架的要求。5)不需要上下调节，为身高较低的人提供弯曲的使用方法。

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便于根据使用需要调节高低、角度的话筒架。为此，本技术的话筒支架包括调节杆两端头，分别与一号接头和二号接头活动连接，调节杆两端头分别活动连接一号接头和二号接头；调节杆两端头分别活动连接调节杆和二号接头；调节杆两端头分别与二号接头和三号接头活动连接；调节杆两端头分别与二号连接器和三号连接器活动连接；三号连接器上活动连接话筒加持器；一连接器带有竖杆；或者在话筒支架上安装话筒插头，话筒插头连接到话筒插头上，话筒插头连接到地面方向并顺话筒架。一号接头为竖杆，可移动地连接在座盘上。支架通过连接条固定连接在基座立杆上；连接座架上有三根活动支架，每隔120度活动；底座立杆穿过座架的通孔，支撑条从支撑条与支撑杆之间的间隙支撑在地面上，支撑杆的底部置于支撑条上。基座立杆和一号连接件的竖杆活动连接，或基座立杆的竖杆与一号连接器的竖杆是一整根杆件相同的东西。

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麦克风指向性不仅影响其拾取声源的方式，还影响其在特定房间或特定音响系统中的表现。

麦克风指向性i图表描述了它如何响应来自不同方向的声音，图表上的坐标告诉您应该如何放置麦克风以至大限度地拾取所需的声源，同时尽可能减小反馈或减小拾取背景噪音。全指向全指向的麦克风，无论对于声源的以什么方向摆放，都有相同的输出，即使麦克风和声源之间的角度改变，音量几乎保持恒定。

全指向的麦克风可以拾取一群坐在桌子旁边的人谈话，但是无法把声源集中到某一个人身上。

全指向麦克风在指向性i图表上像一个球体，它看起来像一个接近i平滑的圆。

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当你拿一支无指向性话筒放到一个声源前，当你转动话筒，收到的声音是不会产生音量变化的。

但是，无指向性话筒并不适合在舞台上使用。因为舞台上同时存在其他的乐器，还有返听音箱，这些设备会产生大量的噪音。话筒会收到这些声音从而会产生反馈。因此，我们会在舞台上使用指向性话筒，比如心形话筒。心形指向心形话筒可以收到话筒前面的声音，不会收到话筒后面的声音。这样就可以把声音和后面的噪音隔离。从而大幅减少不想被拾取到的声音。